Por Manuel Gutiérrez
Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes, debió ser michoacano, de Cotija pero su mamá viajó al Distrito Federal, y nació en Santa María La Ribera el 12.8. 1911. Visto desde otra perspectiva: la histórica, porque Cantinflas estuvo entre el pueblo y el poder.
El descubrimiento vino al estudiar a Lázaro Cárdenas:Cantinflas, es una de sus aportaciones a la política mexicana. Cantinflas era un conducto para exponer sus políticas con humorismo y genuina voz de pueblo. Don Lázaro, como la gran mayoría de los presidentes, no podría bromear en anuncios oficiales, programas, reveses, ya que lastimaría a unos u otros, pero Cantinflas sí, así comenzó su acercamiento al poder.
¿Pero que era la carpa? La carpa era un establecimiento provisional, en la vía pública, o en plazas de los barrios, para: Teatro, títeres, cine, música, baile o vodevil muy picante. Las sillas eran plegables y los muros, sabana o lona. El alma eran los actores. Todavía sobreviven carpas así, entre circenses o de entretenimiento itinerante. Magia inolvidable…
Los animadores, se burlaban del gobierno, de la policía, lo que provocaba gran gozo. En Jalisco, Jesús Martínez, “Palillo” vivía de decirles: tecolotes, azules, cuicos, hasta que se iban a morir y si era detenido por faltas administrativas, entre el delirio de los espectadores ganaba. Eran reglas ya previstas. La carpa era desahogo popular.
Eso hacía Manuel Medel, con pretensiones y era el rey sus últimos años de escena del 1937 a 39, en que se dio el costoso lujo de humillar a un desconocido Cantinflas, pronto quedaría opacado. Carlos Monsivais, (QEPD) dueño de decultura y 20 gatos ilustra la leyenda: Mario olvidó sus diálogos e improvisó incoherencias, y de albures. El público que interactuaba con los actores, le deleitó. Un borrachíngritó: “En la cantina, tú inflas” de ahí salió el nombre.
Sus diversos oficios fueron empleados a la hora de filmar películas, que ya consagrado hacía una cada año. Eran esperadas y de esta manera los productores de Clasa Films, evitaron que se desgastara. Tin Tan, en tanto era capaz de hacer cinco al año, pero la calidad era intermitente, si bien era extraordinario, había productos muy distantes de “Calabacitas Tiernas” o del “Vagabundo” o “El Rey del Barrio”.
En la última carpa Valentina, Mario encontró a la rusa Valentina Ivanova Zuvareff, a quién amó pero con algunos episodios de aventuras. A su muerte, Mario rico, y maduro gozó grandes lujos, se le menciona romance con la bella Irán Eory, afamada actriz y con muchas de menor calibre.
Sus primeras cintas fueron “Así es mi tierra” y “Camino al Trópico” en que apareció. En 1937 en “Aguila o Sol” perfiló como estrella. Su experiencia de boxeador le permitió hacer “Cantinflas boxeador” en tanto hizo versiones de Los Tres Mosqueteros o Romero y Julieta, que deleitaron con su burlade Shakespeare.
“Jengibre contra Dinamita” es el ciclo boxeador. Pero llega “Ahí está el detalle” su gran obra maestra, ese año, hizo “El Ruletero” y “La Prima”. El 40 al 50, su experiencia detorero, lo hizo hacer “Ni sangre, ni arena” sensacional, que le abrió el mundo taurino. Curiosamente confesó que los becerros cooperaban con él, y no lo lastimaron y que buscaba torear en serio. Mario amaba la fiesta brava porque sabía pararse ante un astado.
Como Militar, reflejo su vivencia lograda como menor de edad que se dio de alta, en “A volar joven” con AngelGarasa, en un entorno bélico por la guerra, como aviador y resaltó: “ El Gendarme Desconocido” un hitazo, “Gran Hotel”, y la divertida y profunda “Un día con el Diablo” con Andrés Soler, en que rozó temas nada livianos sobre compasión al ángel caído en un final genial en consuela al cuernudo que discierne la causa de su error.
Su vida de químico se reflejó en “El Supersabio” con alegatos de ciencia, capitalismo, ética.
Siguió divirtiendo en el “Bombero Atómico”, “Abajo el Telón”. En 1956 logra el Globo de Oro, con la Vuelta al Mundo en 80 días, con David Niven, así como el reconocimiento de Chaplin, que igual que el representaba al vagabundo, en tanto Cantinflas era el “pelado” mexicano, creativo, sinvergüenza y con ambiciones románticas-aspiracionales, que hacían el deleite de “si se puede” en la época un pelado podía conquistar el mundo. Niven se mantiene tieso, en tanto la gracia la deja al mexicano, una gran película mundial.
Hay que recordar que el país era pobre, en reconstrucción, la gente ponía medias suelas a los zapatos, y parches cuadrados en los pantalones, y la exigencia formal de vestir de tacuche, sobrepasaba las posibilidades. Eran tiempos de hambre, de “los acaparadores” y de la lucha por el control de precios. No había dinero en ninguna parte, salvo los toreros, artistas exitosos, políticos encumbrados.
Oscar Jaenada, barcelonés en su biografía fílmica, Cantinflas del 2014 “Como no, chato” muestra como sorprendió a los productores, hablando perfecto inglés -y sabía algo de ruso- con lo que derrumbó los obstáculos para el papel por su sólida e inesperada preparación, versatilidad y cultura.
Remató felizmente con “Sube y baja” y con “Caballero a la medida” en que hizo una metáfora de que vestir bien, como te ven, te tratan y te puede cambiar la vida.
Todo este resumen fílmico, encierra discursos, ideas, creencias populares del momento, fue respetuoso de las ideas religiosas, en si “Yo fuera diputado” parece abreviar el ideario panista por la democracia, contra la imposición del partidazo de entonces.
Hasta aquí dominaba Cantinflas, pero a su lado estaba Mario. Mario era preparado, que jugara con su representación, ocultaba una mente poderosa e influencias filosóficas diversas. “México desconocido”, lo identifica como masón. Mario fue conservador, y de alguna manera representante del poder en sus películas, la misma gracia, pero argumentos más sofisticados y coincidentes con metas oficiales, desde la década de los 60.
De hecho arranca desde el cardenismo y se adapta a cada presidente en turno que no dudaron en aprovechar su influencia extendida hasta 1984 su acceso personal al poder, fue el premio así como el reconocimiento nacional de generaciones.
Mario mostró su valer y fue presidente de la Asociación Nacional de Actores; enfrentó a Fidel Velázquez y su sindicato cinematográfico, a punta de debates, e incluso balazos, reflejo de la época, fue precursos de la libertad de agrupación.
Fundó el Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica, Don Fidel lo aceptó y ambos sindicatos coexistieron, cada cual por su lado. Mario y Cantinflas fumaban mucho. Mario, empresario (RIOMA, MARIO) era su restaurant de postín y hotel, Mario caritativo encabeza,causas filantrópicas, de la Cruz Roja a todo lo que demandara ayuda. Se desconoce si era parte de su manejo de imagen o sinceras aportaciones, pero de que las hubo, nadieduda. Era una leyenda popular que aparecía y regalaba dinero a necesitados.
Revisemos del 60 en adelante. “El analfabeto”, puso énfasisen la educación para adultos y la posible superación; “El Padrecito”, con leves pinceladas de modernidad en su clérigo, pero respetuoso de la tradición y autoridad, al mismo tiempo, creo la más gustada película dicen las encuestas.
“Entrega Inmediata” nos lleva a la burocracia del correo y su premio, ser dotado de una bicicleta, en lugar de hoyos en el zapato y conquista a la bella por su integridad, deseo de superación, que siempre puso en sus cintas.
En el 65, viene una bella metáfora del IMSS, “El Sr. Doctor”, que plasma la esperanza de la salud en bellos edificios públicos, enfermeras de lujo (Marga López) aquí hay un discurso claro y comprende la aspiración de la gente de tener servicios de calidad, trato humano y soluciones en la medicina.
En el 70 “El Profe” las tendencias de educar de entonces, marcadas por el respeto a esta figura, nada que ver con la educación del sexenio populista, una catástrofe en todo sentido. “Por mis Pistolas”, una sátira de la frontera, de la discriminación, el western, en el 66, “Su Excelencia” no tan gustada por los discursos largos, pero de contenido, condena a los rojos, verdes, imperialistas. Tono que amplia en “El Ministro y yo” su visión de la guerra fría y de pedir la paz.
Aquí hay más Mario, que Cantinflas. La figura de la caballería medieval, llevada al mundo moderno “Un quijote sin mancha” en 1972 la amplía con el mismo fondo, reiterala base ideal de la búsqueda de un prototipo, en “ Don Quijote cabalga de nuevo” muy basada en la obra cervantina, sobre todo en el fracaso de la utopía y despertar de Alfonso Quijano.
Mario aborrecía a Cantinflas. En nuestro tiempo le hubieran hecho estatuas, las universidades lo hubieran disputad porsus discursos, pero en su momento, esas entidades se cerraron ante lo que suponían sólo un cómico. Le negaron esos lauros.
Su relación con el poder se mostró también en “Patrullero 777” en que manifiesta la política de seguridad de la era López Portillo y profético, ve un inicio de hampaorganizada. Nervioso acudió a 24 horas a ser entrevistado por Jacobo Zabludovsky que le dio 9 minutos, habló de su origen, toros y trató de que Mario hablara, no el otro.
Odiaba que le pidieran ser Cantinflas ¿Pero por qué fue usado por los presidentes?
Porque podían explicar, no corrían el riesgo de caer en chabacanería, en vanidad de comediantes, sus políticas. En 2019 el presidente, arropado en su popularidad, hace chistoretes, usa frases de la época de oro, en su show, se expone.
Lo hace mientras no confronte la realidad adversa. A Cantinflas se le podía rechazar o condenar, no la figura presidencial ¿Se entiende el riesgo-beneficio? Hoy López hace de clown y de mandatario con el costo que implica. No le alcanzó con Lord Mólecula, bufón insuficiente. Cantinflas era creíble y grande.
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